Récital
Orpheus Britannicus
Henry Purcell
Monica Pustilnik, Luciana Elizondo, Quito Gato
Synopsis
Pour les amoureux du baroque, Purcell n’est pas un inconnu : composant à la manière d’un Marc-Antoine Charpentier. Sa musique à la fois intérieure mais tellement expressive, ou parfois réjouissante et dansante, aux harmonies uniques, est toujours sublime et séduit à coup sûr. Il suffit d’écouter When I am laid tiré de Didon et Énée ou See, even Night tiré de Fairy Queen pour s’en convaincre. Malgré une vie très courte, il a marqué de son empreinte la musique anglaise du XVIIe siècle, ce qui lui a valu le surnom d’« Orpheus Britannicus », l’Orphée britannique.
programme
Henry Purcell Entry Dance (The Fairy Queen) INSTR. Cantata (from Rossy Bower’s – Don Quixote) Rondeau – Hornpipe (The Fairy Queen) INSTR. Sweeter than roses (Pausanias) – OB 1698 I attempt from love’s sickness to fly (The Indian Queen) Tobias Hume Loves farewell INSTR. Thomas Morley It was a lover and his lass Orlando Gibbons The Silver Swan Anthony Holborne Suite: Pavan – Galliard – The night watch INSTR. John Dowland Flow my tears Thomas Ravenscroft The marriage of the frogge and the mouse Pause Henry Purcell Music for a while (Oedipus) – OB 1702 If the music be the food of love – OB 1698 Chaconne (The Fairy Queen) INSTR. They tell us that you mighty powers above (The indian Queen) See, see the heavens smile (The Tempest) Chaconne two in one upon a ground (from dioclesian) Thy hand Belinda (Dido & Eneas) Fairest Isle (King Arthur)
avec
Quito Gato
Né à Buenos Aires, Quito Gato se forme au Conservatoire National Carlos López Buchardo puis se spécialise dans la musique ancienne sur instruments d’époque — luth, théorbe, guitare baroque, vihuela, oud. Collabore avec L’Arpeggiata, Cappella Mediterranea, Le Concert d’Astrée et Le Poème Harmonique.
Monica Pustilnik
Luthiste, cheffe d’orchestre et pédagogue, Mónica Pustilnik joue tous les instruments à cordes pincées historiques (luth, archiluth, théorbe, guitare baroque, viola da mano). Directrice artistique de l’ACMA à Genève depuis 2021, elle enseigne le luth à la HEM de Genève et au CNSMD de Paris. Soliste et chambriste recherchée, elle collabore avec les plus grands ensembles baroques (English Baroque Soloists, Concert d’Astrée, Cappella Mediterranea, Musiciens du Louvre, Talens Lyriques, Concerto Vocale, Arts Florissants). Comme cheffe, elle a notamment dirigé ou codirigé des productions de Cavalli et Monteverdi à l’Opéra Garnier, au Festival d’Aix, à l’Opéra de Lille et au Grand Théâtre de Genève. Elle enregistre pour Harmonia Mundi, Naïve, Virgin, Arcana, Glossa et K617 ; son premier album solo (Piccinini, label Accent, 2014) a été salué par la critique. Elle s’est produite dans des salles prestigieuses telles que la Philharmonie de Berlin, le Teatro Colón, La Scala, Carnegie Hall et l’Opéra de Vienne. Formée au Conservatoire de Buenos Aires puis à la Schola Cantorum de Basel (Master, 2010) auprès de Hopkinson Smith, elle s’est perfectionnée avec Jesper Christensen, Rolf Lislevand, Michel Corboz et Jordi Mora.
Luciana Elizondo
Née à Rosario (Argentine) dans une famille de musiciens, Luciana Elizondo se forme au piano puis au chant choral avant de se tourner vers la viole de gambe, qu’elle étudie en Argentine puis en Europe auprès de Juan Manuel Quintana, Vittorio Ghielmi et Guido Balestracci, ainsi qu’avec Jordi Savall et Wieland Kuijken. Elle obtient un Master en Interprétation-Concert au Conservatoire de Genève en 2013. Elle collabore avec de nombreux ensembles de musique ancienne (Elyma, La Venexiana, Cremona Antiqua…) et fonde en 2011 à Crémone le Coro e Ensemble Voz Latina. Elle y dirige depuis 2014 le festival « Dal Vecchio al Nuovo Mondo » et enseigne actuellement la viole de gambe au Conservatoire Monteverdi de Crémone. Elle a enregistré pour Arcana, Sony, K617 et d’autres labels, notamment un disque consacré à Tobias Hume et Carl Friedrich Abel, l’intégrale des Recercadas de Diego Ortiz, et plus récemment Cantos de amor y de ausencia et A room outdoors avec le pianiste Guy Vandromme.
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